El cómic humorístico. Betty Boop

BETTY BOOP

En los ritmos musicales de 1928 se había hecho famoso el estribillo "¡Boop-Boop-a-Doop!", que cantaba HELEN KANE en el musical "God Boy". Dos años más tarde GRIM NATWICK, dibujante de los estudios de los HERMANOS FLEISCHER (creadores del Gato Félix y posteriormente de Popeye) fabricó un personaje secundario para dibujos animados inspirado en los rasgos (grandes ojos, boca pequeña) y el peinado acaracolado en la frente de la KANE.

El nombre, en principio, era Betty a secas. Su éxito lo hizo ir evolucionando al tiempo que agudizaba su parecido con la estrella. En 1932 los FLEISCHER estrenaron un corto titulado "Boop-Oop-A-Doop", recogiendo el estribillo ya citado y a continuación otro en el que el personaje en cuestión alcanzaba el carácter de protagonista y adquiría apellido: "Betty Boop Limited".

La idea inicial era mantener el interés hacia HELEN KANE, estrella ya en declive, pero resultó que su simulacro animado la eclipsó al iniciarse la serie mensual de dibujos animados de Betty Boop.

Betty Boop había nacido como caricatura del arquetipo de la "flapper" yanqui: desenfadada, atrevida, moderna, de pelo y falda cortos, bailarina incansable, ácrata en los tiempos de la Prohibición. Y así asumió la apariencia que la haría célebre. una joven guapa y escultural, muy Años Treinta, de largas pestañas, líneas sensuales y boca en forma de corazón, vistiendo un traje ceñido que dejaba brazos, escote y espalda al aire, y faldita que sólo llegaba a mitad del muslo con un corazoncito bordado en su extremo inferior y liga a la vista.

Fijados sus rasgos con características exageradamente femeninas, ondulante y sinuosa cuando cantaba y bailaba, Betty Boop se convirtió en un fenómeno mediático de costa a costa en Estados Unidos, dando lugar a un "merchandaising" con toda clase de productos: cromos, toallas, muñecas, perfumes, jabones, cajetillas de cigarrillos y hasta líneas de ropa.

En 1933 HELEN KANE, que ya había pleiteado con los FLEISCHER a causa del ciclo de dibujos animados, propuso al King Features Syndicate la posibilidad de crear una serie de comics protagonizados por ella con el título de "The original Boop-Boop-A-Doop- Helen Kane".

Aceptada la idea apareció durante varios meses, entre 1933 y 1934 en periódicos de la cadena HEARST. Pero el KFS acabó desechando el proyecto para terminar sustituyéndolo por la adaptación al comic de Betty Boop.

Comenzó a aparecer como tira diaria en múltiples periódicos el 23 de julio de 1934, dibujada por BUD COUNIHAN, uno de los tantos ayudantes de CHIC YOUNG. Un año después se lanzó la pagina dominical a todo color, realizada por el mismo dibujante, aunque a partir de entonces "strip" y "sunday" llevarían la firma de MAX FLEISCHER.

La versión de Betty Boop en prensa resultó bastante descafeinada. Para acomodarse a la presión social eminentemente conservadora, se alteraron notablemente sus matices sexuales y el carácter de "sex symbol" que había sido la base de su popularidad.

En su tránsito al comic la Boop aparece como una importante estrella de Hollywood, con peripecias que se desarrollan en el mundo de las películas y los estudios cinematográficos. La acompañan personajes secundarios como Von, el director de los filmes, Bubby, un hermanito terrible, y diversos pretendientes.

Más tarde se incorpora la tía Tillie, una especie de Popeye femenino, con los antebrazos tatuados con anclas como el célebre marino tuerto, que reparte mamporros a discreción rebajando la calidad de la historieta; la acompañará Hunly Dory, su novio casi enano, y entre los dos le irán restando protagonismo en la "sunday".

No aparece por ninguna parte el desenfado sexual característico de Betty Boop en los cortos de animación, aunque mantenga su inverosímil vestido sexy. No obstante sus páginas rebosan un humor simpático, alegre y vital, muy alejado de las desventuras físicas y existenciales que después se harían permanentes en el género. La ambientación y el vestuario de los personajes destaca por su singularidad documental.

En España los comics de Betty Boop se publicaron en el semanario Cine-Aventuras (Editorial Marco, 1935), y en 1982 en la Colección Super Bravo (Editorial Bruguera), mientras que en los 90 se incorporarían a las páginas del TBO rescatado por Ediciones B. Por ultimo, en 2006, Glènat editó un inteligente y cuidado álbum en el que recogía las páginas dominicales de 1934 a 1936.

Páginas web

Visita la página oficial de Betty Boop. En inglés.




		EL HUMOR EN EL CÓMIC

			BETTY BOOP En los ritmos musicales de 1928 se había hecho famoso el estribillo "¡Boop-Boop-a-Doop!", que cantaba HELEN KANE en el musical "God Boy". Dos años más tarde GRIM NATWICK, dibujante de los estudios de los HERMANOS FLEISCHER (creadores del Gato Félix y posteriormente de Popeye) fabricó un personaje secundario para dibujos animados inspirado en los rasgos (grandes ojos, boca pequeña) y el peinado acaracolado en la frente de la KANE. El nombre, en principio, era Betty a secas. Su éxito lo hizo ir evolucionando al tiempo que agudizaba su parecido con la estrella. En 1932 los FLEISCHER estrenaron un corto titulado "Boop-Oop-A-Doop", recogiendo el estribillo ya citado y a continuación otro en el que el personaje en cuestión alcanzaba el carácter de protagonista y adquiría apellido: "Betty Boop Limited". La idea inicial era mantener el interés hacia HELEN KANE, estrella ya en declive, pero resultó que su simulacro animado la eclipsó al iniciarse la serie mensual de dibujos animados de Betty Boop. Betty Boop había nacido como caricatura del arquetipo de la "flapper" yanqui: desenfadada, atrevida, moderna, de pelo y falda cortos, bailarina incansable, ácrata en los tiempos de la Prohibición. Y así asumió la apariencia que la haría célebre. una joven guapa y escultural, muy Años Treinta, de largas pestañas, líneas sensuales y boca en forma de corazón, vistiendo un traje ceñido que dejaba brazos, escote y espalda al aire, y faldita que sólo llegaba a mitad del muslo con un corazoncito bordado en su extremo inferior y liga a la vista. Fijados sus rasgos con características exageradamente femeninas, ondulante y sinuosa cuando cantaba y bailaba, Betty Boop se convirtió en un fenómeno mediático de costa a costa en Estados Unidos, dando lugar a un "merchandaising" con toda clase de productos: cromos, toallas, muñecas, perfumes, jabones, cajetillas de cigarrillos y hasta líneas de ropa. En 1933 HELEN KANE, que ya había pleiteado con los FLEISCHER a causa del ciclo de dibujos animados, propuso al King Features Syndicate la posibilidad de crear una serie de comics protagonizados por ella con el título de "The original Boop-Boop-A-Doop- Helen Kane". Aceptada la idea apareció durante varios meses, entre 1933 y 1934 en periódicos de la cadena HEARST. Pero el KFS acabó desechando el proyecto para terminar sustituyéndolo por la adaptación al comic de Betty Boop. Comenzó a aparecer como tira diaria en múltiples periódicos el 23 de julio de 1934, dibujada por BUD COUNIHAN, uno de los tantos ayudantes de CHIC YOUNG. Un año después se lanzó la pagina dominical a todo color, realizada por el mismo dibujante, aunque a partir de entonces "strip" y "sunday" llevarían la firma de MAX FLEISCHER. La versión de Betty Boop en prensa resultó bastante descafeinada. Para acomodarse a la presión social eminentemente conservadora, se alteraron notablemente sus matices sexuales y el carácter de "sex symbol" que había sido la base de su popularidad. En su tránsito al comic la Boop aparece como una importante estrella de Hollywood, con peripecias que se desarrollan en el mundo de las películas y los estudios cinematográficos. La acompañan personajes secundarios como Von, el director de los filmes, Bubby, un hermanito terrible, y diversos pretendientes. Más tarde se incorpora la tía Tillie, una especie de Popeye femenino, con los antebrazos tatuados con anclas como el célebre marino tuerto, que reparte mamporros a discreción rebajando la calidad de la historieta; la acompañará Hunly Dory, su novio casi enano, y entre los dos le irán restando protagonismo en la "sunday". No aparece por ninguna parte el desenfado sexual característico de Betty Boop en los cortos de animación, aunque mantenga su inverosímil vestido sexy. No obstante sus páginas rebosan un humor simpático, alegre y vital, muy alejado de las desventuras físicas y existenciales que después se harían permanentes en el género. La ambientación y el vestuario de los personajes destaca por su singularidad documental. En España los comics de Betty Boop se publicaron en el semanario Cine-Aventuras (Editorial Marco, 1935), y en 1982 en la Colección Super Bravo (Editorial Bruguera), mientras que en los 90 se incorporarían a las páginas del TBO rescatado por Ediciones B. Por ultimo, en 2006, Glènat editó un inteligente y cuidado álbum en el que recogía las páginas dominicales de 1934 a 1936. Páginas web Visita la página oficial de Betty Boop. En inglés.